الحبكة

ماهى حبكة الرواية ؟ 

الحبكة باختصار هى الحدوتة نفسها بعقدتها الاساسية . الحكاية كما لو كنت ترويها لصديق او لصاحب لتحصل منه على دهشته ، عندما افكر في الحبكة اتذكر عندما اكلم شخصا فى التليفون و الخص له قصة الفيلم الذى شاهدته بالامس . اذا شعرت انك يمكنك أن تحكى ملخص قصتك فى مقطعين و اقل من خمسة دقائق من الكلام و تحصل على اندهاش و اهتمام ففكرة روايتك جيدة . و أذا استطعت ان تعيد نفس الحكاية في بضع مئات من الصفحات او في ساعتين من الكلام دون ان تفقد دهشة و اهتمام القارئ فأنت روائى ممتاز.

كل هذا كلام عام و جميل ولكن كيف تضمن تنفيذه كل مره بنفس القوة و دون ان يفلت منك ؟

الحبكة مثلها مثل الرواية لها طرق و ادوات و قواعد و تقسيمات بتعلمها يصبح لدى الكاتب وسائل يستخدمها بمنتهى الحرية للابداع . 

وقبل أن أستعرض هذه الادوات أحب أن أضيف ملحوظة صغيرة و هى ان هناك تيارت كاملة من الكتابة الروائية قد تغاضت عن الحبكة الروائية عمدا ، ولكنها لم تصبح ابدا التيار العام لاستقبال القراء ، رغم ان منها الكثير من الادب الرائع ، و لكن القارئ و المشاهد مازال يبحث عن الحبكة و التى تربى عليه وعية عبر اجيال و اجيال من الحكى. 

محركات الحبكة الروائية : 

كما ان لكا انسان اقدام و لكل سيارة محرك يبدأها في الحركة و يدفعها للأمام و للاستمرار حتى اللحظة المحددة للتوقف . فإن محركات الحبكة تأتى من طرازين فقط لا ثالث لهما.

١  الحبكة المدفوعة بالاحداث

٢  الحبكة المدفوعة بالاشخاص

 الحبكة المدفوعة بالاحداث:

أسهل أنواع الحبكة من وجهة نظرى ، حيث أنك لا تحتاج الى احداث تغييرات في النظم الاخلاقية و السيكلوجية للشخصيات ، بل تحتاج فقط الى مسلسل من الاحداث المتطورة التى تغير الاعداد للزمن و الاماكن و تتغير تصرفات الشخصيات كنوع من ردود الفعل و عادة فان حدثين هامين يمكن ان يحققوا ذلك و بناءا عليهما ينشأ مسار الرواية و ردود فعل بالقبول  او الرفض من الشخصيات عند نقاط معينة فتتعقد الرواية ثم تنحل . ( و سوف اعرض بالتفصيل عند الكلام عن الهيكل )

مثال على هذا المحرك للحبكة : في قرية تشتهر بالزراعة و يسكن بها عائلتين يحدث جفاف ( حدث ) فيقرر نصف السكان الهجرة و النصف الاخر البقاء و تتحرك الاحداث في صراع الفريقين.

 الحبكة المدفوعة بالاشخاص:

هذا هو النوع الثانى و هو الاصعب و الاكثر تدقيقا  في سيكولوجية الشخصية، و يحتاج الى حساسية عالية بالمشاعر و الافكار و الى خبرات حياتية تقوى قدرة الكاتب على جعل التغيرات في الشخصيات مقنعه 

مثال على هذا المحرك للحبكة :  شاب ولد في عائلة توارثت الثأر و عبر مراجعة تاريخ عائلته يبدأ في عكس اتجاه ايمانه بما تربى عليه و يصطدم بابوه الذى قد تربى على المسالمه و لكنه عكس اجاه تفكيره خلال حياته ايضا و هو احد اعتى المجرمين في قتل افراد العائلة الاخرى و تتأثر بالتطور في شخصية الاب و شخصية الابن كل احداث القرية و الشخوص الاخرى .

مكونات الحبكة : 

الصراع أو التعارض: 

الروائي صانع مشاكل ، بدون مشكلة لا توجد رواية،  أنت تحكى لى انك ذهبت للسوق ثم عدت الى البيت ، امر لا يهمنى كثيرا كقارئ ، ولكن اهتمامى يبدأ عند سقوط البضائع من يدك لتتدحرج تحت السيارات ، ثم لا تجد معك نقودا لشراء غيرها بينما زوجتك تنتظر في البيت مهددة بالطلاق لأن هذة رابع مرة تتكسر منك البضائع او تفقدها لان الطريق من السوق الى البيت تسكنه خطيبتك السابقة . تتعقد الامور بطريقة مدروسه يمكن تقسيمها الى اربعة انواع. 

١  صراع البطل مع المجتمع : البطل في هذه الحالة يختلف في تفكيرة عن الاخرين و دائما يضع نفسه في مأزق مخالفة المجتمع ، هو نوح الذى يبنى سفينة يواجه بها طوفان لا يصدقه احد ، و هو ضابط البوليس المتشكك في اشرف رجل في المدينة واكثرهم شعبيةو لا يستطيع ان يجددليلا دامغا .

٢ صراع البطل مع انسان اخر : هذه هى المعركة فتوة حديث يواجه فتوة قديم ، قائد مغولى يشهر سيفه لقائد مصرى ، محام دفاع امام وكيل نيابة ، اثنين من رجال الاعمال في مزاد على  صفقة العمر ، ست يواجد حورس و سكار يواجه الملك الاسد .

٣ صراع البطل مع نفسه : مرة اخرى عودة الى علم النفس و السلوك الانسانى ، عقد الذنب ، العذاب النفسى ، الامانه و الغواية ، قاض في حاجة مالية تعرض عليه رشوه ضخمة قبل ايام من الاعتزال بتاريخ مشرف من الامانه المهنية ، اوديب يكتشف حقيقة قصته. و هاملت .

٤ صراع البطل مع الطبيعة : هذا هو النوع الاندر استخداما في تاريخ الادب و لكنه الاكثر تمثيلا للانسان في صورته الخام ، موبى ديك، العجوز و البحر ، رجل الكهف يصارع ديناصورات ، رجل اطفاء ينقذ مدينة تحترق ، و خبيرة ارصاد تدخل في الاعصار بسيارتها . 

٥ النوع الخامس و اعلم اننى قلت اربعة فما هو الا مزاج من بعض هذه المكونات و يتطلب مهارة و ممارسة و لكنه يعطى ثراء للحبكة .

تعقيد الحبكة : 

قلت ان الروائى صانع للمشاكل ، و هو لا يكفيه فقط ان يصنع حبكة ، ولكن الان صار القارئ مطلعا و محيطا بالكثير من حيل الكتاب للتى لعبها عليه الروائيين طويلا و منذ الازل ، من خلال الحكى الشعبي و حواديتىالاطفال و المسرح و السينما ، القارئ اليوم متمرس على الدراما و لذلك فلكيلا يكون الكاتب معادا او مكررا فان عليه ان يصل الى قدر من تعقيد الحبكة و ايجاد منحنيات مفاجأة و غير معتادة .

١ كلما تغيرت زوايا تعقيدات الحبكة كلما اصبحت اكثر اثارة .

٢ على الكاتب ان يتعمد احداث تغييرات مدروسة  في الشخوص و الاحداث .

٣ هذه القواعد هى اطار عمل و لكن من خلاله على الكاتب ان يبذل قصارى خياله في خلق حبكة خاصة به مفاجئة و مراوغة و مرتبط ببقية الادوات في نسيج متكامل .

الحلول : رغم أن الحبكة قد تعقدت فأن حلها رغم ابداعيته و اهميته باعتباره نهاية ؛ هو فقط واحد من ثلاثة انواع .

١ . البطل ينتصر أو يحقق أهدافه ، و هذا الحل يشفى غليل القارئ و يطفئ نار تلهفه في القراءة .

٢  البطل ينهزم ، وهنا يكون دور الروائى ان يعطى القارئ سببا اهم من الانتصار ، قيمة مثلا البطل خسر ابمعركة ولكنه كسب حبيبة او تحسنت ظروفه بناءا ما تعلمه و هى نهاياتاصعب في كتابتها من انتصار البطل . 

٣ انتصار الخصم : وهذه لا يكون مقصودا بها انهزام البطل و لكن انتصار المجتمع او الطبيعة على البطل ، او انتصار الشر على الخير ، و هذه عادة تتطلب مهارة عالية في جعل الحل محتويا على مبرر لاسباب حدوثه و تتطلب عمق شديد في الشخوص و الاحداث. 

متطلبات انعاش الحبكة: 

١ الاتجاه و الهدف

٢ تغيير وجهات النظر 

٣ التشويق

ولن افرد لهذه الان و لكن سوف اتحدث عن الثلاثة بعد الجزء التالى عن هيكل الرواية و الذى سوف اعرض فيه نموذج محدد لعمل الحبكة في داخل الهيكل يكاد يكون تفصيليا الى حدوتحديد اقسام الرواية الناجحة بمواقع ثابته لنزول الاحداث !!!!!!

البحث التقنى

البحث التقنى هو طوق النجاة للكاتب لتحريك الاحداث و دفع الرواية للأمام ، دقة الوصف ، حساسية سيكلوچية الاشخاص ، عناصر التشويق كلها تكتمل بالبحث التقنى  و غيرها كثيرا  

و مصادر البحث التقنى لامتنناهية و متغيرة و لها علاقة متينة بزمان و مكان الاحداث، وكلما كان الكاتب مبدعا و خلاقا كلما ابتكر في تنويع مصادره للبحث التقنى و سوف اعدد هنا بعضها الذى استخدمه بكثافة و لكنها كما ذكرت لا نهائية .

١)  وظائف الشخصيات :

عندما اخترت في احدى الروايات ان يكون البطل عالما في منطقة من الطب لحديث و   الابر الصينية و التنويم المغناطيسى و الفيزياء و الميكانيكا و التشريح ، وفى طبيعة النحراف الوظيفى في الاشخاص التى تعمل في هذه المجالات ، و قد كانت هناك مقاطع بكاملها في هذة الابحاث تصب مباشرة في ملفات الشخصيات ثم في ابعاد تكوينها بطريقة غير مباشرة 

مثا احدى الشخصيات التى تدربت  في احد اجهزة المخابرات و ترتب على ذلك نمو عضلات ساقيها بطريقة واضحة في ملابسها الانثوية العادية و الفساتين ، و في دقة الملاحظة لديها، وتعتبر الوظائف غير العادية من عوامل التشويق لأنها تجر القارئ الى مساحة من الفضول ، ايضا وسيلة لادخال عناصر الخطر من مهنة خطرة او حتى للكوميديا في رواية شديدة الجديدة فإذا  كان البطل مهرجا بهلوانا في سيرك فوصفه اثناء عمله يتطلب ان تكتب كيف يضحك الناس .

٢)  الاحلام : هى من أكثر المصادر التى استخدمت في خلق مشاهد في الواية و الفيلم ، سواءا لعرض بعد في الشخصية أو للتنويه عن الماضى او الاشاره بحدث مستقبلى ، و نتيجة لاختلاف منطق الحلم عن منطق الواقع فإنها تبدو شاعرية للكاتب و القارئ و مثيرة للاهتمام و محفزة للخيال ، و البحث في الاحلام له مصادر واسعة من ابحاث تفسير الاحلام الى طب المخ الى نماذج احلام يعرضها من حلموها و مرة اخرى فان الانترنت قد اثرت هذا المجال و خصبته بمدونات و مواقع و تعليقات و هو مصدر لا ينضب ابدا. و اذا استغله الكاتب استغلالا استراتيجيا لكان منحة مجانية لتقوية العمل .

السفر و البلاد و الجغرافيا 

لكل مدينة و مكان عبق ، روائح ، اصوات وثقافة تنبعث من المكان ، لقد وجدت ان الذهاب ال مكان و التمشي به او زيارة متاحفه و علاماته و اماكنه الشعبية و حفلات الموسيقى به و قراءة كتب عنه هو من اهم المصادر لعمل اعداد مكانى وزمانى للرواية و ايضا أو لوصف الاحداث او حتى لتبرير سلوكيات الشخصيات بناءا على عادات اهل المنطقة كما ان طبيعة الجغرافيا طقسا و محاصيل و سطوح يمكن ان تلعب ادوارا حيوية في الرواية .

الصور 

سواءا في طبق العشاء الذى يأكله البطل مطعما يزوره أو شجره تحتها كنز او لوحة يرسمها او شارع مظلم فان الصورة و خاصة في هذا للعصر الذى لا يخلو من وجود كاميرات محموله في تليفونات و ملايين الصور المحملة على الانترنت هو مصدر لا يمكن تناسيه . 

المقابلات الشخصية و المقابلات التخيلية :

ان اعداد مجموعة من المقابلات الشخصية مع اشخاص حقيقيين يعملون في وظيفة البطل أو اشخاصا حضروا احداثا تاريية بعينها هو مرجع خطير جدا في الكتابة سواءا في الحوار أو في بناء شخصيات الرواية و يمكن حتى استخدام جهاز تسجيل صوتى احيانا .

و كثير ما يكون من اهم المقابلت التى تجريها هو حوار تخيلى مع الشخصية تسألها فيه

لماذا فعلت ذلك؟ او ماذا سوف تفعل بعد ذلك ؟ أين تذهبين ؟ و تكون ردود الشخصيات حلولا لعقد الرواي و نصوصا ذات اهمية .

و هناك مصادر لا نهائية كما قلت منها ايضا 

الامراض و الطب و العلاج

التاريخ و الاحداث السياسية

المشاهير و قصص حياتهم

الاجراءات القانونية 

ملفات الجرائد و الصحافه

ملفات البوليس و الحوادث

وبين موسوعات و مكتبات و انترنت ووثائق تتولد امور مدروسة و صدف ابداعية تولد خيال ادبى ثري و لكن هناك م-موعة من القواعد او المعايير التى اتبعها شخصيا في البحث .

١ إجمع اكثر مما تحتاج 

٢ استنفر طاقاتك في مهارات تدريبية و تمارن على استغلال ما تعلمت من البحث

٣ احتفظ بسجلات و ملاحظات قدر الممكن 

٤ تحرى الدقة في المصادر و قارنها ببعضها قبل ان تضعع معلومة الا اذا كنت تقصد تغييرها . هناك فارق  بين كاتب يريد منافاة المعلومة و اخر يفقد مصداقيته لأنه لا يعرف.

البحث في الموضوع

كما ذكرت من قبل فإن على الروائي ان يكتب عن ما يعرف و يحب و أن يهتم بمحتواه و البحث لا يغنى عن ذلك ابدا ،  و لكننى اجد ان البحث بعمق المعرفة بهذا الموضوع ،  و لكننى أجد أن البحث بعمق المعرفة بهذا الموضوع هو الجزء الأكثر اثراءا و متعة فيي عملية الكتابة .


أصعب مراحل اللكتاابة  من و جهة نظرى هى تدشين الورق بالحبر وأمتلائه بكتابة ذات جدوى و قيمة دون تكرار أو تسطيح ، البحث يضمن للكاتب اكثر منن مجرد المساعدة على  ملء الورق و لكن  التحقق من صحة المعلومات ، وايضا تحميل الكتابة بقيمة الفكر الانسانى عموما من نصوص و معارف موازية ..


و ليس هناك اروع من توفر مصادر البحث الان ، في خلال دقائق استدعى على الكمبيوتر صور الاماكن وافلاما و اغان و كل مقالات الجرائد و الكتب التى كتبت في الموضوع  ، اطبع و اكتب في هوامشها رأيى و نصوصى الموازية ، و عندما افرغها يكون لدى صفحات من روايتى الجديدة لها دقة و حضور و خصوصية . 

القراءة من أجل الكتابة

إذا كنت قد وصلت حتى هذه النقطة ، فأنت قارئ ، بالتأكيد ، و الكتابة هى نوع من العدوى اصابتك بسبب حبك للقراءة ، و لكننى أفرق بين طريقتين في القراءة ، و ما أعنيه هنا هو القراءة بطريقة بحثية ، مدققة لايجاد الادوات التى يستخدمها الكاتب سواءا كان واعيا لها أو غير واع ( احيانا يكون هذا النوع الاخير هو السر الحقيقي في خصوصية الكاتب ) .

أن اختيار الكاتب الجيد للادوات و خلطها معا و توليفاتها اللانهائية  هو أشبه بالبصمة التى لا تتكرر ، و هناك قلة من الروائيين يتميزون بخاصية ابداعية في اكتشاف ادوات جديدة أو تطوير أدوات موجودة ، و لكن مجرد انتقاء ادوات و الابداع من خلالها هو مجال واسع جدا للتعبير و الابداع.

و لذلك فان عملية القراءة من اجل الكتابة هى عملية البحث عن وسائلك ، التى تعجبك و تشعر انها تناسبك ، و لكن اشير هنا انها لا تتوقف على محاكاة الكاتب الذى تقرأه و لكن على التساؤل كيف يمكننى استخدام هذة الاداة في ابراز اسلوبيتى و صوتى الخاص.

و هناك مراجعة أمر بها قبل أن أبدأفي كتابة سطر واحد في رواية جديدة 

١ - طبيعة اللغة التى اريد استخدامها وصنعتها في الروايات الحالية شعرية ، دقيقة التفاصيل ، تجريدية  ،  ثم انزل الى المكتبة و اقرأ نماذج منها.

٢ - نوعية القصة أو الحبكات المستخدمة بها ، اجتماعية ، عاطفية ، بوليسية ، تاريخية ، علمية  ثم انزل الى المكتبة و اقرأ نماذج منها.

٣- كتب تعليمات الكتابة و المقالات الحديثة بها .

٤- قائمة بأفضل الكتاب و لماذا هم افضل ، و جلسة تذكر مع النفس لماذا كانوا مهمين بالنسبة لى . ( كل مرة اصل الى نتائج جديدة ، لاننى اتغير و اتعلم فهمهم بشكل افضل بناءا على تطورى )

مصادر الرواية

م 

من وجهة نظرى و مما تعلمته ، أن هناك مصدرين اساسيين لكتابة الرواية تتفرع منهما كل المصادر الأخرى ، وهما التى تجعلان من الكاتب الروائى فنان و مثقف من الطراز الأول ، وهما أيضا اللذان يضيفان للرواية عمقا و للكتابة معنى ، و يجعلان من حياة الروائي رحلة من الاستمتاع و المشقة : المعرفة و البحث.

 المعرفة و الملاحظة و اليقظة : الروائي على اختلاف من بعض الفنون الاخرى ، ينبغى ان يكون يقظا و نهما للمعرفة ، فبينما يكون الموسيقى يقظا للصوت و الشاعر للاحاسيس و الرسام و النحات للصورة البصرية ، الروائي ينبغى ان يكون يقظا باتجاه الحياة نفسها. دقيق الملاحظة بالحواس الخمسة ، محللا لأفكاره و مشاعره و افكار و مشاعر الغير ، مطلعا على التاريخ و الجغرافيا و العلوم و احوال السياسة و البشر و متحققا في مدى ثقته مما تعلم.

بنك الروائي : أحد الحيل التى تعلمتها هى الاحتفاظ بصندوق صغير ، القى فيه بأوراق مبعثرة ، قصاصات جرائد ، صور ، ملحوظات سريعة كتبتها على عجله في وصف انسان او منظز أو فعل أو تحليل لفكرة ، هذا البنك أعود اليه كلما توقفت اثناء الكتابة و بدأت أبحث عن حل لمنطقة لا استطيع فيها تحريك الاحداث الى الامام. 

البحث: 

ارى ثلاثة طرق  للبحث و كلها ضرورية 

١ القراءة الموجهة نحو الكتابة 

٢ البحث في الموضوع

٣ البحث التقنى 

المغزى و الكيفية

يمكن أن أستمر في الكلام عن الشخصية ، وهى الدعامة الاساسية و الاصلية للرواية ، ولكن تشابكها مع كل الادوات الاخرى ولذلك اتحول عنها لسؤالين هامين حتى يصبح هناك وضوح للرؤية عند العودة للكلام فيها بعد فهم الادوات الاخرى ( وسأترك علاقة الشخوص ببقية الرواية توضح نفسها ، فهذه طبيعة الاشخاص يتحركون من تلقاء نفسهم !!!).

أذا اتبعت كل ما تكلمت عنه من قبل، تكون شخصيات و لكنها مثل عرائس من النوع الذى يغمض و يفتح و يتحرك ، ولكنها موضوعه على منضدة في ركن بلا افعال و لا احداث وهنا اطرح سؤالين هامين : 

الاول: لماذا صنعت العرائس ولماذا تحركها؟ ما مغزى ان تجعلها تتفاعل مع بعضها و مع العالم من حولها ؟

و الثانى : كيف تتحرك هذه الشخوص عبر الزمان و المكان و كيف تفاجئ القارئ . و تكون لها افعال و ردود افعال من الاخرين بما فيهم القارئ ؟

السؤال الاول سؤال مغزى الرواية : 

تخيل أنك صاحب عمل و لديك موظف ، هل يكون مجديا لك ان ترسل الموظف في مشاوير لمجرد ارساله ؟ او توقعه في مشاكل لمجرد التلاعب به؟

الروائي عليه مسئولية تجاه الشخوص ، و هى ان يحركهم فقط من اجل ان تكون لحكايتهم معنى و مغزى ، و الشخوص تقدم للروائ اكبر خدمه وهى ان يقول ما يريد و يجبر قارئا لا يريد ان يرهق عقلة على ان يستمع اليه دون ملل ، الروائى هو شهرزاد و القارئ شهريار .

الروايه هى وسيلة مثيرة لتقديم فكر او حالة تريد تقديمها للقارئ.

فاذا اعطيت القارئ كلاما جافا او معادا او كذابا فلا تلومه ان يرمى روايتك دون ان يقرأها ، ولا تخن توازن المسئولية بين ان تصدق وان تسلى .

و سواءا كان لديك الفكر او تريد الطريق الى ايجاد ما تقدم من خلال الرواية ، فالحل واحد ، اكتب عن اقرب الاشياء الى قلبك و عقلك بغض لنظر عن اى مؤثرات أخرى وبلا رقيب ايا كان ما يشغلك ، ( عيب ، ممنوع ، خيالى، طفولى ، بسيط ، عبيط ،  هذه ابسط قواعد الابداع الفنى ومنها خرجت اجمل الكشوف الادبية ... لا ترتدى عباءة أحد ، ولا تكتب لمراضاة تيار أو اتجاه ، فقط كن فرديا وكن نفسك . وتأكد أنك مثل الشخصيات مرتبط بالكون من حولك وان ماتكتبة بالضرورة له اثر جمعى يمكن ان يهم القارئ. وهناك الكثير سوف اعرضه في جزء خاص بالبحث و الاعداد للرواية سوف يساهم في تسهيل مهمة ايجادةفكرة و موضوع الرواية .

و اما سؤال الكيفية فأجابته هى بقية أدوات الرواية: 

 ١ مصادر الرواية و الاعداد و التحضير للفكرة

٢ اعداد المكان و الزمان ووضع الشخوص فيها

٣ الهيكل الروائى

٤ الحبكة الروائية 

٥ استخدام الحوار و التقطيع

العناصر التى تجعل القارئ يتعلق بالشخصية

 أذا أ ردت القارئ أن يستمر في القراءة ، ينبغى عليك و بأسرع ما يمكنك أن تلقى الىالقارئ بأشياء تجعله يشعر و بقوة بالاشتراك مع الشخصية ، تماما كما تقابل شخصا في الشارع فيحكى لك قصة مأزق هو واقع فيه فتريد ان تعرف ماحدث له فيلااليوم التالى و تتصل به تليفونيا . وهذه ايضا ادوات كتابية مجربة وسوف اعرض لها بشكل اكثر دقة و  تفصيلية ولموقعها في الرواية من وجهة اخرى عند الكلام عن الحبكة و الهيكل الروائى :

 ١ الاحساس بالالم

فقدت الام الفرحة بنجاح ابنتها الابنه في سرقة الشقة و القاتل مجهول ،  اتصل الحبيب فجأة ليقول للحبيبة ان علاقتهما انتهت و لم يذكر الاسباب ، كل قارئ قد تألم فيه حياته مرة أو الذكاء في الكتابة أن تأخذة الى الم تكون متأكدا أنه سوف يصل اليه و لكن لتحذر كل الحذر من ان تجعله يتألم الى درجة القاء الكتاب و لعن اليوم الذى جعلك مفرطافيه.

٢ الاحساس بالخطر 

اكثر العوامل اهمية ، و اذا خلت الرواية من درجة منه فهى رواية مملة ، و احد العوامل التى يمكن استغلالها دراميا لدفع الرواية الى الامام اذا وصلت منطقة ركود توشك فيها على التوقف عن الكتابة .

من الرعب الى البوليسى الى المأزق العاطفى الى خيانة الامانه و الاختلاس الى التطلع لمستقبل افضل ، يلعب استغلال الغريزة الاولى لدى القارئ ( الخوف ) اهم الادوار في تشويق للقارئ . 

٣  الخصوصية و الغرابة و البطولة 

لهذا السبب تسمى الشخصية الرئيسية في الرواية بالبطل . كلما كانت الشخصية فيها عنصر مكبر جدا ، العبقري ، المجنون ، شديد الغضب ، المغامر ، البخيل ، كلما اثارت وجذبت اهتمام القارئ ، القارئ لا يريد حياة كل يوم وان ارادها فهو يريد ان يرى شيئا جديدا ، القارئ يقول لك ابهرنى ايها الكاتب فلا تخذله.


---------------

------------------English

Factors that makes the reader connect with the Characters:

If you want the reader to continue reading , you must , and as soon as you can , throw things to the reader , that makes him or her feel strongly involved with the character , exactly as when you meet a person in the street , and he starts telling you the story of the trouble he got himself into . and you find yourself willing to call him by phone next day to know what happened .

These are also well tested novel writing tools and  I will expand more about it , from another perspective ,  when I speak of plot and structure .

Feeling Pain :

A mother lost her happiness with the success of her beloved  daughter , when the daughter apartment got rubbed , and she is found dead by a  killer who is unknown .

A lover calls his sweetheart to tell her our relationship has ended, no reasons given.

Every reader has experienced pain, at some point in their lives , he intelligence of an author is to take the reader to an area of pain that makes them want to know more and heal with the character ,  Just be very careful not squeeze to much pain . there is a  point of making the reader,  throw the book , curse the day that made you an excessive pain author .

Feeling Danger :

This is the most important factors, and any novel without it .. Is Dull and boring. One factor that you can always use to move the events forward , If you are reaching a halt.

From Thriller , horror , romantic trouble , Dishonesty, embezzling money , to looking forward to a better future the first basic instinct  of humans ( fear ) plays the most important and  effective role in making the reader excited .

Uniqueness, Heroism and strangeness :

This why the main character of a novel is called a hero, every character that has a magnified factor , genius , crazy , angry , adventurous or very  stingy they  attracts  the attention of the reader .

The reader dose not want to see ordinary everyday  life , and if he does it must have something new in it , Reader says : surprise and astonish me , so do not let him down. 

كيف تلفق انسانا؟

الرواية اكذوبة تجعل القارئ يربط نفسه بحياة شخص ملفق ، الناس تقرأ الرواية فترى انفسها أو ترى ما يجب ان تكون او لا تكون ، تتعاطف مع من هو في خطر و تكاد تمديدها لتنقذه ، و تحس بضعفهم عند الاخطاء ، و تلعنهم في العناد و لذلك فكلما كانت الشخوص واضحة أم عيونهم كلما شاركهوا فى الاحداث ، و لا اقصد بالوضوح هنا بساطة فهم الشخصية و لكن وضوحها مثل الفارق بين الصورة الفوتوغرافية عالية النقاء و الصورة المشوشة او المهزوزة ، القارئ ينبغى ان يرى الشخصية 

 :  وهناك أدوات محددة لذلك أهمها

١ وصف الصفات الجسدية
العمر هو اول هذه ، و عو معطى مجانى ، بدون ان تحتاج ان تكتب اكثر من كلمة "شيخ" أو "شابة " يبدأ عقل القارئ و خياله في بناء ملامح ، ثم هناك صفات الجمال و القبح ، ثم العلامات المميزة و التى تعطى للشخصية خصوصية . الشئ الوحيد الذى ينبغى أن تراعيه هو ان ما تضعه من صفات جسمانية يشكل محددات على انشطة الشخصية ( ملم تكن تكتب كوميديا او تتعمد ذلك ) ولكن المعتاد ان العجوز لا يرفع اثقالا و القصير لا يطول السقف و البدين لا يسابق في الجرىو هكذا.

٢ اظهار الملامح النفسية
على الاقل معرفة مبدئية بعلم النفس من مصدر علمى حديث أو قراءة كتاب جيد في اساسيات علم النفس ، كتابة اعماق الشخصية من المعرفة العامة كارثية و تؤدى الى شخصيات مكررة و مملة و متوقعة ، وكلما تعمقت في معرف علم النفس كلما زادت قدرتك على بناء الشخصيات.
ولكن مزاج الشخصية ، مدى برودتها في التعامل مع المواقف ، مدى ضعفها امام الغرائز مدى قلقها ، كلها قررات اذا اتخذتها في الشخصية فهى تقول لك فيما بعد كيف سيكون رد فعل الشخصية لافعال الابطال الاخرين و للاحداث .. لكتابة من هذا المنطلق تجعل الاشخاص يتحركون بارادتهم النابهة من تركيبهم النفسي داخل خيالك ، وتذكر ان التركيب النفسى من اساسه مرتبط بكل هذه العوامل ، الاسم و الطول و الاهل و التربيت و محيط النشأة و الاخلاق كلها تصب في الشخص الذى هو ( الشخصية ) و كيف يشعر و يفكر.

٣ الخلفية الثقافية

طريقة الملابس ، درجة التحفظ عند الكلام ، مستوى الاهتمام بالوقت ، ارتفاع الصوت او انخفاضه ، احترام الجنس الاخر او تحقيرة ، كل هذه وغيرها كثير  عوامل تحملها الشخصية من خلفيتها الثقافية و النشأة ، العادات  التى يتربى عليها الشخص و يصعب التخلى عنها بسهولة .
من اهم الاشياء ان تكتب في ورقة خارجية " قصة نشأة الشخص  في محيطه " حتى لو لم تستخدم كلمة واحدة منها في الرواية ، ومن الروعة ان تكتب تاريخ و شجرة العائلة ، وكم من روايات تحول مسارها من للشخصية الحقيقية الى قصة العائلة . ولكنهذا ليس الهدف لان الطريقة التى اتكلم عنها هى ان يكون لك خطة واضحة لكتابة الرواية.

٤ النظام الاخلاقى للشخصية

مؤدب أو وقح ، خائن ، عميل ، لاعب على كل الخطوط ، مادية ، نفعى ، استغلالى ، متدين ، سكير ، لايكذب ، فشار ،  منحل ، مثالى
مبكرا جدا في الرواية ، القارئ يريد ان يعرف اخلاق الشخصية ، القارئ يحاسب الكاتب و يجادله اذا ما بدت الشخصية تتصرف خارج نظامها الاخلاقى بدون سبب معلوم .


ه الصلات الاجتماعية
عائلة كبيرة تساعدها ماليا بدأت قصة نجاحها ، أصدقاء خانوه في وسط المعركة لانهم حقدوا عليه ،  من طبقة فقيرة و دفعه الحرمان الى اثبات ذاته .. او الى الجريمه ، استغل ملاعب التنس ليصل الىفتاة اغنى منه للزواج ، خادمة طيبة القلب تسرق اصحاب البيت بسبب الحاجه . يهرب من تحكم زوجته الى الجامع او الكنيسة او المقهى .. وظيفته تجعل له مكانه مرموقه ... باختصار صلات الشخصية بمجتمعها الذى تعيش فيه.




-----------------

------------------------English
How to Fabricate A Human 

The novel is a lie. It makes the reader connect himself with an apocryphal.  people read the novel you see themselves or see what should be or not to be. They get sympathetic with someone who is in danger and almost extended a hand to save him, they feel their weakness at the errors, and they curse them for stubbornness

Therefore the clearer the characters in front of their eyes , the more involved they are in events. and I do not mean here simplicity in understanding of characters but clarity, like the  difference between the photographic image of high purity and is confused or shaky photo, the reader should see that charcter

 : There are specific tools for the most important of them are :

1 description the of  physical characteristics

Age is the first of these, and is a free given , without the need to write more than the word "elder" or "young" ; a reader’s mind begins imagining  the construction of features, then there are qualities of beauty and ugliness, and then distinguishing marks and which gives  to personal uniqueness. The only thing that should be taken into account is that what you put of these attributes , will work also as  physical parameters or limitations on the activities of a character (unless you  write a comedy or deliberately so choose), but usually the old is a not a weight lifter  and  the short does not touch roof and a fat is not  is not a running racer and so on.

2 show the features of mental

At least initial knowledge in psychology,  from the of a scientific source or read a good book in the basics of psychology, writing deep characters from general knowledge leads  to catastrophic results and and stereotypical characters,  boring and predictable, and the deeper in the psychology you are  the more your ability to build characters.

But the personal mood, the coldness in dealing with situations, the extent of their vulnerability to desires and  instincts, are all decisions if taken in by the character , "it is like the charcter is saying to you  how you would react to the actions of the character later  and the other heroes of the events .. To write from this perspective , makes characters move voluntarily and  of their own will,  moved by their psychological  composition, but inside your imagination,

 and remember that the psychological  composition , from the root is linked to all these factors, the name, height, parents , perimeter, upbringing and morality , all are pouring in the person who is a (charcter) and how it feels and think.

3 Background cultural

Way of clothing, the degree of reservation when you speaking, the level of interest in time, high or low voice, respect for the opposite sex, or contempt, all these and many other factors bear personal cultural background and upbringing, habits bred in the person and hard to give up easily.

Of the most important things to write in an external sheet of paper is  "the story of the emergence of a person in his surroundings,". Even if you do not use a single word of it  in the novel, and is  magnificent  to write a history and family tree, many good novels diverted from the character, to the story of the family. But this is  not intended here,  because of the way of which I speak is that you have a clear plan to write a novel.

4 A system of morals for the character

Polite or rude. A traitor, an Agent, A player on all lines, physical, opportunistic, exploitative, pious, drunkard, to never lies ,A  decadent, or Idealist.

Very early in the novel, the reader wants to know about personal ethics, the reader hold the  writer accountable and argues with him  if it seemed that characters are  acting outside its moral without a known cause.

5 social connections

Financially assisted by a large family  began his success story, friends betrayed him in the middle of the battle because they envied him, from a poor class and thrives to prove the himself ..Or to  crime,

 took advantage of the tennis courts to reach the richest girl  for marriage, a good hearted maid stealing the owners of the house because of need. Escapes from the control of his wife to the mosque or the church or the cafe ,  His job makes him a prominent place in society ... In short, personal connections, to the society the characters live in.  

ملف لكل شخصية .. من الداخل والخارج

مع كل مقطع رسم ركيك كروكى لتخيلى لكل شخص و هو بداية اشخصية ، البطاقة الخاصة بكل شخصية

من هو او هى ؟

ما شكله و جسمه ؟

كيف تراه الحواس المختلفة ، رائحته ، ملمسه

ما هو عقده و مشاكلة و حدود انفجاره

ما هو البرج الذى يمثلة

ما هى خلفيته ونشأته و عائلته

ما هو منطلقة ( كل شخصية لها مفتاحين اساسين يخصانها ، مفتاح شكلى جسمانى ، بيعرج ، بطنها بتوجعها كتير ، بتطوح دراعها و هى بتمشي ، بتلعب في شعرها بتحب حجم صدرها ، شنبه يبنزل على بقه الخ )

و المفتاح النفسى

( اكثر ملمح لا يخطئه احد في الشخصية هوائي ، مندفعه ، بسيط ، مهعديم النظام.. الخ)

ثم كيف تعمل باقى العناصر في اوركسترا متكامل على اضعاف و تخفيف حدة المفتاح او تدعيمه و تقويته

هذا هو اول اجزاء امتاعا لي فى كتابة الشخصيات ، انا اكتب عشرة او عشرين صفحة عن كل شخصية بعضها ادخله في الرواية و بعضها لا استخدمه فقط اكون عارفا به




-----------------

-------------------ENGLISH

A File for each character .. From Inside out

With the section is Sketch or a drawing of an imaginary person, which is the beginning of a charcter, the ID card-specific for the personality

Who is he , or she?

What shape and body?

How is the character  seen  different senses, smell, texture?

What is the complexes and problems and the limits of outburst?

What is the horoscope sign which is represented by?

What is his background and upbringing and his family?

What is his or her Key of being  (each character has two keys , two grounds, the physical apperance key , limps while walking, over throws the arms , has frequent  stomachaches , plays with her hair , likes her breasts ,  his mustache falls on his mouth, etc.)

And the psychological  key 

(the most  unmistakable personal mark ,  moody, driven, simple, unorganized  .. etc)

Then the rest of the elements work in an integrated orchestra of weakening and reducing key or consolidation and strengthening it.

This is the most enjoyable part for me to write the characters, I write ten or twenty pages for each character, some plunged into the novel and some of them not used , only  knowledgeable of it.

مثال في بداية " رسم" الشخصية

حول احمد اتجاه معصمه ، كان قد وقف فاتحا رجليه وبدأ يهز المضرب الطويل في حركة موازية لحركة المؤخرة ، بدا أن عينيه تتنقل ما بين الكرة البيضاء المثبته فوق قمع معدنى صغير على النجيل الاخضر وبين فراغ المسافة الواسعه امامه ، ولكنه في جزء اخير من الثانية الاخيرة غير وضع معصمه، ليفاجأ الحاضرون بالغزالة التى انطلقت من بين الاشجار وهى تجرى بعرض ملعب الجولف ، قبل ان تلتف سيقانها على بعض وتسقط مقتلعة بعض النجيل وهى تحتضر و ترفس بأقدامها نحو السماء في تباطؤ متزايد.

هذا هو احمد عبد الشهيد، حدة بصره هذه وراءها محرك من التيقظ وسرعة رد الفعل ، رغم ما يغلفه من مسحة هدوء تغلف حتى مشيته الايقاعية الهادئة و الواثقة ، اسمر ، صعيدى ، طويل ، حاد الانف والفكين ، وعظام تبرز من كتفية ور كبتية بوضوح ، ورغم نحافته الا ان هيكله العريض يجعله يبدو كعملاق ضخم .

ديكودر أو باختصار عالم الرياضيات

---------------------

-----------------------------English

Next will be an example of how to start , Here , We  talk about the first element 

character and character -building in the novel:

Example at the beginning of "Drawing" a charcter

Ahmed switched the direction of his wrist, he had stood opening his legs and started shaking the long golf club, in a movement parallel to the movement of his rear.

It seemed that his eyes were moving between the white ball mounted on of a small metal cone on the green grass, and the vacuum of the  wider space in front of him. but at the last fraction of the last second, he changed the position his wrist, hit the ball, to surprise the audience with a female deer, sprinting from between the trees. before her legs got crossed ,falling down on the grass dying, feet kicking  toward the sky in a decelerating speed.

This is Ahmed Abdul Shahid, his sharp  sight is supported by an engine of vigilance and reaction speed, despite a streak quietness, packing up even his rhythmic  walk calm and confident, dark Brown, from the south , with long, sharp nose, jaws, and bones that sticks out from the shoulder and knees clearly,

although thin , his broad structure make him seem like a huge giant

A Decoders,  in short a mathematician.

مقدمة قصيرة

بعد سنوات من العمل في قطاع المال و الاعمال ولف مناطق كثيرة من العالم قررت أن أعود الى الكتابة ، الشئ المحبب الى قلبى . و كان لدى حلم دائم بأن أكتب الرواية ، ولكننى و فى رحلتى الطويلة نوعا تعلمت شيئين :

الاول : أن تعلم الكتابة الادبية في بلادنا يتم بأصعب الطرق و هى طريقة الاستنتاج من كتابة الاخرين و من الكتابات النقدية و هو ما يؤدي الى كتاب يحرقون خصوصيتهم الابداعية ، فنجد أجيالا كاملة تدور في فلك طريقة كتابة شخص واحد مثل نجيب محفوظ أو طريقة الحكاية لدى جمال الغيطانى أو أسامه أنور عكاشه ، باختصار كل فترة واحد ينجح في ابداع اسلوبية و الباقى ينسخ الاليات.

الثانى : ان تعلم الادوات و اتقانها يفرغ الكاتب بسهولة لاستخدام ادواته في الابداع و التخليق بخصوصية .

وهكذا ذهبت الى رحلة في البحث عن الكتب "التعليماتية " التى تحلل و تقسم بطريقة علمية ادوات الكتابة عموما و الكتابة الروائية خصوصا . ولقد انتهيت الى التوصل الى طريقة تعتمد مجموعة ادوات لو بدأبها اى شخص يرغب في كتابة الرواية لوفر على نفسه سنوات من البحث في اسلوبية الاخرين(الا باعتبارها امثلة على تطبيق بعض الادوات)

وسوف استخدم بعضا من كتاباتى و كتابات الاخرين و اعلق على اى نصوص تنشر تحليليا هنا لضرب امثلة على الطريقة التى التى توصلت اليها

التالى سوف يكون مثالا ابدأ به للتمهيد للكلام عن العنصر لاول



الشخصية و بناء الشخصية في الرواية

-------------------------------------- English 

Short Introduction

After years of working  in the finance sector and business World, and touring  many regions of the world ; I decided to go back to writing, most favorite thing to my heart.  I Always had a lasting  dream to write a novel,  but in my long journey I have  learned two things:

First: That of learning how to write literature in my home country happens with  the most difficult methods,  the way for the excluding from  the writing of others and of the writings of critiques  , a method that leads to book burning the uniqueness and creative,

So we find complete  generations, revolve in the orbit of writing style of a single person such as Naguib Mahfouz or the way the story is told by Gamal El  Ghitani or Osama Anwar Okasha,

in short,  every time one succeeds in stylistic creativity and the rest copy mechanisms.

Second: That of learning to master the tools to easily utilize it in the creativity , and uniqueness of one’s own innovative style.

So I went on journey in search of books "Instructional". which analyzed and classify in a scientific manner the tools of writing in general and novel writing in particular. 

I have concluded to  find a way to adopt a tool kit,  that for if anyone who wants to write the novel would use it would save years of research in the stylistic of others

(except as examples of the application of some of the tools)

And I will use some of my writings and the writings of others and comment on any texts published analytical here , to exemplify the method that I have reached

Next will be an example of the Start by booting to talk about the first element

character and character -building in the novel: